谈谈怎样写相声（三）

蔓珠沙華

随着一声『富神爷爷到』，从天上掉下一滴甘露正好落在你的嘴唇上！
你在恍惚中看见了9两黄金。
谈谈怎样写相声（三）

作者：杨振华、金炳昶
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四

    为什么相声能够逗人发笑。

    相声主要是用对话方式来表达的，但它又不同于对话。一般说来，对话是平铺直叙，既没有鲜明的人物形象，又没有生动的故事情节，显得平淡。而相声就不然了，相声演员在表演相声的时候，要靠相貌和声音来塑造鲜明的人物形象，再运用相声的艺术手法处理，就会使观众发笑了。
    那么相声特有的手法是什么呢？是“包袱”。包袱是相声中的术语，也就是人们常说的笑料，要想使观众听相声发笑，“包袱”这个问题很重要。“包袱”是相声这一艺术形式的主要特点。没有“包袱”不是相声，有了包袱不响也不行。

    1、什么叫包袱

    包袱就是笑料。按着前辈老师的说法，就是在表演相声的过程中，演员要让观众不知不觉地、一样一样地往一个铺开的包袱皮里装东西，系好，到一定的时候，再突然地把包袱皮
打开，使观众一下子看清了包袱皮里装的东西，既在情理之中，又出乎意料之外，观众自然地发出了笑声，这就是包袱。请看《我爱中国》片断：

    甲  从此以后，老艾每天上班下班参加劳动，心里还挺高兴，逢人便说遇人就讲。
    乙  讲什么哪？
    甲  中国工人师付对我太好了，教我于活儿，教我识字，教我看书，天长日久啦，我就
        爱上了一个人。（现在把包袱皮铺开了）
    乙  你爱上谁啦？
    甲  嗯，爱上那谁啦！（装上一样东西啦）
    乙  谁呀？
    甲  爱上那谁！（装上二样东西啦）
    乙  到底是谁呀？
    甲  我爱上烧锅炉的老黄头——（装上三样东西啦，系好了）
    乙  哎，——啊？
    甲  他妹妹。（包袱皮解开一看，他爱上烧锅炉老黄头他妹妹，观众笑了，包袱抖响
        了）

    2、包袱的种类

   (1)单包袱  就是在一个小的情节中，有一个包袱。  《垫话》：

    甲  爱走东的不走西，爱吃萝卜的不吃梨、爱打扑克的不下棋，爱踢球的不钓鱼。
    乙  爱好不同。
    甲  有爱吃咸的、爱吃淡的、有爱吃汽水下挂面的！

   (2)重包袱

    就是在一个情节中，把两个包袱联结起来，抖完一个包袱之后，又抖一个。如《踢球》：

    甲  牛科长长的胖，胖的出奇。
    乙  怎么个胖法？
    甲  胖的俩手摸不着肚脐眼，上便所还得我给系裤腰带。
    乙  是呀？
    甲  我还不敢使劲！
    乙  怎么哪？
    甲  怕放炮喽。

    (3)连环包袱

    就是在—个情节中，把许多小包袱连结起来，穿成串儿包袱，一环扣一环，是包袱就响最后来一个大包袱作为一个情节的结束。如《踢球》：

    甲  张秘书，借钱归那位处长批？
    乙  他怎么说的？
    甲  张秘书说话有点小毛病！
    乙  什么毛病？
    甲  喀巴，借……借……借钱归陈……陈……陈处长批。（一个包袱）
    乙  陈处长在哪儿？
    甲  陈处长在……上……上……
    乙  在楼上哪？
    甲  在上海哪。（又一个包袱）
    乙  上海哪！什么时候回来？
    甲  今……今儿……今天几号？
    乙  二号。
    甲  二号，他……他六……六……
    乙  六号回来？
    甲  六月份回来。（又一个包袱）

    3、构成包袱的规律

    包袱儿产生于“出乎意料之外与合乎情理之中”的对立统一之中。不“出乎意料之外”就缺乏可笑的因素；不“合乎情理之中”就会使人感到荒诞无稽，毫无意义，也就不能为表现主题服务。所以在写相声时，要注意组织包袱的规律。在写作的过程中，这一点是很重要的。