唱民歌，练声一定要美声练习方法去练吗？？

飞天

唱民歌，练声一定要美声练习方法去练吗？？

漫天羽姬

我觉得这样更好啦.我母亲大人是专业的民歌歌手,唱了几十年的歌也没练美声唱法.
但是唱得很好(我不是吹).她就是靠模仿.就是要模仿得更原唱一模一样.时间久了,就有自己的风格了.我个人也觉得模仿是个非常好的方法.因为可以在这个过程中学到好多东西.也是吸收别人的优点.就大大加强了实力.时间久了唱什么都很自如.一些事情必须实践才行啊.很笨也很好用的模仿方法啰.

wenxue0991

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模仿是一个人刚开始唱歌都必须经历的阶段     可是每个人的声音条件不一样的    单靠模仿没有后天的训练  这样随着年龄的增加  你的声带也会发声变化的   所以  还是要有科学的发声方法    我国又很多的民歌演员大都借鉴了西洋的发声然后结合本生民族的特点慢慢形成了自己的风格的    所以   我觉得还是要有科学的发声  这是很总要的

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　中国音乐学院在使西洋唱法民族化的训练方法趋向完善和规模化，确立其在历史上的地位起到了关键性的作用，创造了培养西洋唱法民族化人才的客观条件和营造了浓厚的学术氛围。如：中国第一位民族声乐硕士研究生彭丽媛，她在声乐教育家金铁霖严谨、科学的教学方法指导下，借鉴了西洋科学发声方法，拓宽了中国声乐作品的曲目范围，不但学习了中国戏曲、民歌、还演唱了大量的外国声乐作品，使歌唱技术难度大大提高，继承和发展了中国传统唱法，成为我国百姓喜爱的歌唱家。还有屡次获国际大奖的青年歌唱家吴碧霞，也是跟邹文琴教授学习8年的民歌唱法之后，又跟女高音歌唱家郭淑珍教授学习西洋唱法，演唱了不同国家、不同语种的歌剧选曲和艺术歌曲，掌握了西洋唱法又反过来演唱中国的民歌，使她的声音更圆润、更有张力，表现作品的能力更强。2001年（广州）国际声乐比赛中，她以圆润、明亮、富有感染力的美妙声音演唱了我国唐代诗人张继的诗《枫桥夜泊》〉，倾倒了在场的观众。在今年俄罗斯举办的柴可夫斯基国际音乐比赛中，她演唱的古曲《阳关三叠》和中国民歌，让具有权威性的国际专家评委为之惊叹，赞许西洋唱法民族化的合理性和科学性。所以说，只有民族的才是世界的。世界歌王帕瓦罗蒂的演唱，唱得最好、最深情、最感人的还是他自己国家意大利的作品。而身居国外在世界享有盛誉的我国歌唱家迪里拜尔、汪燕燕、梁宁等，她们在世界各地举办音乐会都忘不了演唱本国的民歌并且深受各国人民喜爱。这也正是西洋唱法民族化的最好体现。只有把西洋唱法民族化才能更适合中国百姓的口味，也才能更好地被中国百姓所接受，更好地为中国百姓服务。

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声乐的练习主要围绕的就是朗诵和神态。一般来讲朗诵是比较好理解的，但神态就不好形容，我下面形容以下，也希望正在练习此方法的朋友随后说明一下自己练习时的感受，这样如果发现问题可及时调整。

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　　什么是西洋唱法民族化呢？“所谓民族化，就是要在保存欧洲传统唱法基本特点及其一切优秀成果的基础上，在表达我们民族的语言、风格和思想感情方面，力求其深入、完善，达到真正地为我国广大群众所喜闻乐见。”艺术家张权先生对如何把西洋唱法民族化做了最恰当的诠释。人们常说的“西洋唱法”，就是以意大利语为语言基础而形成的歌唱艺术。它的发展已有三、四百年的历史，意大利演唱流派最早以“贝尔康托”而著称。（“贝尔康托”就是“美好的歌唱”的意思），它最早出现在佛罗伦萨，以后便逐渐传到意大利的其他主要城市，传到其他国家，并成为不受语种限制的世界性歌唱艺术，形成了在清晰吐字基础上的流畅优美和极具穿透力的声音及一整套与之相适应的美声教学理论。

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　　什么是西洋唱法民族化呢？“所谓民族化，就是要在保存欧洲传统唱法基本特点及其一切优秀成果的基础上，在表达我们民族的语言、风格和思想感情方面，力求其深入、完善，达到真正地为我国广大群众所喜闻乐见。”艺术家张权先生对如何把西洋唱法民族化做了最恰当的诠释。人们常说的“西洋唱法”，就是以意大利语为语言基础而形成的歌唱艺术。它的发展已有三、四百年的历史，意大利演唱流派最早以“贝尔康托”而著称。（“贝尔康托”就是“美好的歌唱”的意思），它最早出现在佛罗伦萨，以后便逐渐传到意大利的其他主要城市，传到其他国家，并成为不受语种限制的世界性歌唱艺术，形成了在清晰吐字基础上的流畅优美和极具穿透力的声音及一整套与之相适应的美声教学理论。

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　　中国汉语的语言特点、咬字习惯、地方风格及鲜明的民族审美意识和西洋唱法存在着很大的差异，中国的唱法有其独特的个性。面对广大的中国的听众，面对中国的传统文化和语言，如何把西洋唱法民族化，继承、学习传统唱法，使其进一步提高？这个问题，前辈们经过几十年的努力耕耘和探索，总结出一套行之有效的教学法和唱法——即中国唱法。我国著名声乐教育家、声乐界的老前辈尚应能、张权、王品素、周小燕等众多的艺术家们在探索西洋唱法民族化的实践中做出了突出的贡献。尚应能先生，生前致力于研究“如何把西洋唱法与中国字结合的问题”，他在前无古人的情况下，本着“洋为中用”的原则，对此做出了十分有益的开拓。他说：“歌唱家对如何把洋唱法与中国字结合的问题感觉到了，却都研究得很不够，因为这个声乐上重要的基本问题，一直没有努力去探索和全面地解决”。

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　　中国音乐学院在使西洋唱法民族化的训练方法趋向完善和规模化，确立其在历史上的地位起到了关键性的作用，创造了培养西洋唱法民族化人才的客观条件和营造了浓厚的学术氛围。如：中国第一位民族声乐硕士研究生彭丽媛，她在声乐教育家金铁霖严谨、科学的教学方法指导下，借鉴了西洋科学发声方法，拓宽了中国声乐作品的曲目范围，不但学习了中国戏曲、民歌、还演唱了大量的外国声乐作品，使歌唱技术难度大大提高，继承和发展了中国传统唱法，成为我国百姓喜爱的歌唱家。还有屡次获国际大奖的青年歌唱家吴碧霞，也是跟邹文琴教授学习8年的民歌唱法之后，又跟女高音歌唱家郭淑珍教授学习西洋唱法，演唱了不同国家、不同语种的歌剧选曲和艺术歌曲，掌握了西洋唱法又反过来演唱中国的民歌，使她的声音更圆润、更有张力，表现作品的能力更强。2001年（广州）国际声乐比赛中，她以圆润、明亮、富有感染力的美妙声音演唱了我国唐代诗人张继的诗《枫桥夜泊》〉，倾倒了在场的观众。在今年俄罗斯举办的柴可夫斯基国际音乐比赛中，她演唱的古曲《阳关三叠》和中国民歌，让具有权威性的国际专家评委为之惊叹，赞许西洋唱法民族化的合理性和科学性。所以说，只有民族的才是世界的。世界歌王帕瓦罗蒂的演唱，唱得最好、最深情、最感人的还是他自己国家意大利的作品。而身居国外在世界享有盛誉的我国歌唱家迪里拜尔、汪燕燕、梁宁等，她们在世界各地举办音乐会都忘不了演唱本国的民歌并且深受各国人民喜爱。这也正是西洋唱法民族化的最好体现。只有把西洋唱法民族化才能更适合中国百姓的口味，也才能更好地被中国百姓所接受，更好地为中国百姓服务。

梦穿年

是要借鉴美声的方法,但不一定照般
因为美声的歌唱方法最为科学