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标题: 谈谈怎样写相声（四） [打印本页]

作者: 蔓珠沙華 时间: 2005-5-27 02:55:09 标题: 谈谈怎样写相声（四）

随着一声『玉皇大帝到』，从天上掉下一滴甘露正好落在你的嘴唇上！
你在恍惚中看见了1两黄金。
谈谈怎样写相声（四）

作者：杨振华、金炳昶
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4、构成包袱的艺术手法

这种艺术手法归纳起来大致有几十种，现在分别叙述如下：

(1)谐音包袱

谐音，就是音同字不同的包袱，或者音字相近而产生的包袱，都是谐音包袱。如《东京客人》：

甲  小赵又一指那日本老太太给我介绍，这就是日本东京民间访华团的叫“京本教
      子”。
乙  叫什么？
甲  京本教子。
乙  精粉饺子，好哇，我就爱吃精粉饺子。

原来人家的名字叫“京本教子”而给说成是“精粉饺子”，从“京本教子”到“精粉饺子”，字的声音近似而原意变了。又如《黄鹤楼》：

乙  咱俩唱出黄鹤楼。
甲  黄窝头。
乙  张飞闯帐。
甲  小葱拌酱。
乙  刘备过江。
甲  大饼两张。
乙  三气周瑜。
甲  三条小鱼。

还有《春回大地》里的“你吃饭了吧？”理解成“你脚歪了吧”。《我爱中国》里的“艾斯考包里”，理解成“爱吃烤苞米”等都是谐音包袱，处理的好会产生强烈的喜剧效果。

(2)机辩包袱

也是争辩出包袱，明知不对，还要与人争辩，没理找理，我们通常说的抬扛，就是这个意思。如《好梦不长》里边，有这么一段：

甲  我画的正来劲儿呢，打后边过来一个黑大个儿，抬腿就一脚：“你干什么？”
      乙  得！没词儿了吧？
甲  没词儿了？“我画画呢。”“什么画？”“宣传画。”“宣传什么?”“讲卫
      生。”
      乙  那床单怎么回事？
甲  床单呀，勤洗勤晒。
乙  那裤叉子哪？
甲  那裤叉子，那是裤叉子吗？
乙  那是什么？
甲  那是裙子。
乙  你画的是男的女的？
甲  女的。
乙  女的怎么还光脑袋呢？
甲  呀，光脑袋呀，这没关系，再画点头发不就行了吗？

甲画的本来是裤叉子，但为逃避黑大个儿的追问，没理找理的说了很多的所谓理由，从而出了笑料，这种包袱就是争辩的艺术手法。

(3)比喻包袱

比喻也就是通过打比方而产生的喜剧效果。《摩登时代》里边的小号加塞子那几句就属于比喻包袱。就是用打比方而产生的笑料。

甲  我给学学这小号加塞子，我学的时候，你闭上眼睛听，跟卓别林一个味儿。
乙  那我要睁眼看哪？
甲  你要睁眼看哪。
乙  卓别林,
甲  ×××。

我学的那个味和电影摩登时代里的前奏曲的小号加塞子一个味儿，这就是个比喻，你闭眼听，一个味儿，睁眼一看就是我学的了。《买伞》里边有这么一段：

甲  小严，给你买把伞自动开的，用手一按弹簧就把伞面弹开，你看，叭！
乙  弹开了？
甲  伞弹开了，把我爱人给崩出去了。
乙  怎么回事？
甲  弹大发了，伞面儿成这样了，噗！我爱人就坐床上了，“哎哟，我的妈，你这是伞
      哪！是枪啊！”
      乙  你怎么说的？
甲  我说……也不是伞、也不是枪，嘿——喇叭花。

由于质量不好的一把伞，弹出去以后变了形，把伞比喻成喇叭花。这就是比喻手法，比方出的包袱。还有演员表演中的比喻。如《戏剧方言》中：

甲  你看人家那眼珠一动，那叫秋波流慧。
乙  对！
甲  您看我这眼珠一动。
乙  秋波流慧。
甲  瞳仁反背。

这是相对的比喻，还有形象的比喻。

甲  你看人家往那一站像朵花似的。
乙  好看。
甲  我往这一站也像朵花似的。
乙  您像什么花？
甲  干枝梅。
乙  干枝梅啊！

(4)错觉包袱

《油水大》中有这么一段：

甲  ……包办酒席，烟果糖茶，一个电话，全整到家。
乙  他怎么这么大能耐呢？
甲  他是关系广，路子多，那个部门都有人，能一条龙的走后门。
乙  专门能走后门，这位都成专家了。
甲  专家，把钱都嫌他们家去了！

赚家是专家的错觉，从而产生了包袱。《霸王别姬》里有这么几句：

乙  可真有点盛气凌人。
甲  什么叫“生气拧人”？谁拧人啦？我拧你那儿啦？

这也是错觉的艺术手法出的效果。

(5)否定包袱

用否定的语气来结束一句话、一件事而产生的包袱，也是一种常用的手法。如《垫话》：

甲  您是什么文化程度？
乙  我是小学六年。
甲  那您不如我啦。
乙  这么说您知识多？
甲  我是上知天文、下知地理、中知人和、明阴阳、懂八卦、晓奇门、知遁甲，运筹帷
      幄之中，决胜千里之外，自比管仲，抱膝危坐，笑傲风月，未出茅芦先定三分天
      下。
乙  这是您？
甲  诸葛亮。

再如《笑的研究》有一段，也是使用否定这种艺术手法产生的喜剧效果。

甲  要笑你应该这样笑，
乙  怎么笑呢？
甲  应该是：似笑似不笑，似想笑似不想笑，要笑没笑出来，这笑纹在肉皮里含着。
乙  噢，你这一说我明白了，这笑么是似笑似不笑，似想笑似不想笑，要笑没笑出来，
      这笑纹在肉皮里含着对不？
甲  对。
乙  哈——我笑不了。

再如《买伞》：

甲  每月四毛钱攒成这个样，真难为你，照这样攒四毛钱那儿够花的。这么着，从下月
      起……
      乙  给四毛五啦。
甲  改两毛七了。

这也是用否定这种艺术手法出的包袱。按照规律上月给四毛，这月从发展上看，应该给四毛五或五毛，可是却把正常的规律给否了，这就是用否定的艺术手法产生的效果。

(6)拟人包袱

拟人出包袱、就是通过以物拟人的方法制造包袱。如《打蚊子》：

甲  你刚睡着，那蚊子来啦，嗡……
      乙  好嘛，这蚊子可够个儿。
甲  这不是学蚊子么。蚊子一瞧是您乐啦，“来呀，这有个肥的。”
      乙  这是蚊子说的？
甲  这是我说的。

(7)夸张包袱
夸张，就是夸大的意思，过份强调人物的行为或一些生活现象都属于夸张的手法。如《打电话》罗嗦在电话里噜嗦了半天，最后告诉他的未婚妻：

甲  下车之后，你往对面瞅，从西边数第三根电线杆子，我在那儿等你，好不好？七点
      一刻开演，我七点等你。七点钟啊，哎，小王啊，那什么你别来啦。
乙  怎么别来啦？
甲  现在都八点半啦。

这就是运用夸张的手法，夸大强调了打起电话没完没了这一生活现象。在实际生活中，一对情人约会，本来能用一、二分钟说完的话，而一说说了两个钟头，这种现象在相声的表演当中是存在的。它通过夸张的手法，有力地讽刺了罗嗦，取得了强烈的喜剧效果。再如《假大空》：

甲  老万一听？别价，别树我，我树不起来，人家社员背后都骂我，他们都拿我吓唬小
      孩儿，有个妇女悠孩子让我听见了：“噢，宝贝，别哭了马猴子来了。”那小孩还
      哭，“噢，别哭喽，别闹了，老万来啦。”那小孩当时就不哭了。
乙  这老万比那马猴子还厉害哪！

在“四人帮”时期，象万人恨这样的人物，在我们生活当中是确有其人的，我们把万人恨这样的人物和他的作为呈现在观众面前，使用夸张的手法讽刺了一番，从而产生了喜剧效果。夸张有动作夸张、语言夸张，在相声的表演当中，都离不开这几种夸张的手法。如《假太空》里的走路，属于动作夸张。《油水大》里油水大主持婚礼时用的罗马教皇味儿，都是夸张的手法。

[ Last edited by 枫叶正红 on 2005-7-2 at 08:13 ]

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